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（中央社記者曾依璇巴黎31日專電）台灣今年第5度組團參加法國安古蘭漫畫節，根據台灣館策展人黃健和的觀察，5年來，台灣漫畫在國外授權的數量和國際合作的品質上都有進展。 第43屆安古蘭漫畫節於28日展開，今天落幕。台灣今年有9名漫畫家參與，包括台灣館展出的葉明軒、依歡、漢寶包及水晶孔，以及敖幼祥和米奇鰻兩位駐村漫畫家，還有入圍安古蘭新秀獎的李御齊和何學儀，加上入圍數位漫畫獎的力本。 黃健和受訪時表示，台灣漫畫要想授權到國外，必須思考創作是否面向全世界，意思不是不能畫台灣題材，而是說故事的方式和取材，例如漫畫家小莊的「80年代事件簿」，以台灣本土生活和歷史為材，一樣能售出法語版和德語版。 他說，近幾年台灣漫畫的國外授權數量確實有增加，近期就售出了2個標題共4冊版權，這趨勢也會讓漫畫家思考並改變創作方式。 除了國外授權數量增加，台灣漫畫在國際合作和跨業交流方面的品質也有進展。 黃健和舉例，去年大辣出版社的「羅浮七夢：台灣漫畫家的奇幻之旅」就是一種新的合作方式，還可開發其他可能性，如與其他美術館或博物館合作，甚至由台灣編劇、法國漫畫家創作或法國編劇、台灣漫畫家創作等形式，未來5年將很值得期待。 資深漫畫家敖幼祥去年11月開始在安古蘭駐村，到3月為止，他計劃把這段經歷化為「安古蘭遊記」的創作。 敖幼祥首度來到歐洲近距離觀察歐系漫畫，他受訪時說，日系漫畫創作速度快，能很快掌握市場脈動，而歐洲對印刷、開本都很講究，自然快不了；法國對漫畫的政策是保護及支持，駐村計畫就是一個獲得很大支持力量的例子，台灣很可以學習。 敖幼祥認為，要論專業創作者的條件，「台灣技術絕不輸歐洲、日本，只是沒有好舞台，這是全台漫畫家憂心的一件事：以後要畫給誰看？」 他說，漫畫家都充滿鬥志，但若沒有出口就會消磨殆盡，台灣漫畫刊物已所剩無幾，人才培養出來後，要往哪裡去？他期望政府採取實際措施，讓年輕作者有更多表現機會。1050131
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